新竹─世界名琴Guitars Robert Bouchet吉他賞析之旅 @ agen90的部落格

竹北賞名琴之旅，大家一起盡興彈琴娛樂，互相交換學習心得，林世澤老師示範彈奏說明、講解、解析與大家分享，提昇音樂的素質與琴藝技能的增進是值得回味。林老師寶刀未老，超強的記憶力，彈奏多首的曲目，精湛彈奏技能更臻純熟，將音樂表現的淋漓盡致。

林世澤老師彈奏1966年Bouchet吉他，感受到低音蒼勁有力，渾厚樸實，撥音後的音質非常地紮實、明亮度高，餘韻的減退狀態在自然的情況下會逐漸消失。音樂的流暢，富有優美的感情，呈現無窮的魅力。

1966年Bouchet吉他呈現出晶瑩剔透、層次清晰，清晰甜美。彈奏單音的時候顆粒感頗強，甜而不膩，高低音聲部分離度良好，整體上的表現非常優秀。

◎新竹─世界名琴Guitars Robert Bouchet吉他賞析之旅，由國內吉他前輩─林世澤老師偕同太太、俞洪亮教授與正言四人行，於3月3日(日)抵達新竹─竹北，侯上勇府上參訪。林老師是侯上勇古典吉他的啟蒙老師，從當年師大附中學生時代到現在，匆匆已然三十餘年了。對於吉他和古典音樂的愛好，林老師對他的影響極大。侯上勇因工作關係而遷移新竹─竹北定居，他是一位吉他愛好者，除了擁有精湛的吉他彈奏高手之外，典藏世界吉他名琴是他的樂趣。目前他收藏世界幾把知名的吉他於家中。他曾經在2010年由林家瑋及2012/10/10林家韻兩位兄妹，於竹北市-家中舉行的音樂會活動，分別由嚴瑞祥教授主持的吉他演奏會暨古典吉他賞琴會。2013/02/16 新春期間於台北市大安區和平東路二段28號，時空藝術會場，由周仲棣、侯上勇、李捷聲三位共同舉辦百萬名琴「Fleta吉他」音樂賞析/演奏會。吸引國內愛好古典吉他朋友們熱烈參與，分享百萬名琴的魅力。

世界名琴Guitars Robert Bouchet介紹：

　Robert Bouchet為法國人，出生於1898年4月10日，逝世於1986年4月15日。原先是一位畫家和藝術教師，1932年，當他遷居巴黎時，他才開始在業餘時間製作吉他。Bouchet本身並不是以吉他製造為專業，亦可能因他不需要靠這分工作吃飯，故他製造的琴很少，而他在設計上的新想法卻很多，1938年，他從Julian Gomez Ramirez那裏獲得一把吉他。Bouchet經常到他的工作坊去，所以自己知道怎麼製作自己的吉他。事實上是自己將他給自己的吉他弄丟了，所以他決定自己做一把。這把丟失的吉他改變了吉他的歷史。Bouchet早期的吉他是模仿Torres型的；之後，他採用了一把他曾經修理過的1883年的吉他所使用的內部支撐結構。50年代後期，他推廣自己的結構，在弦橋下加了木條。普列斯蒂和拉戈雅的錄音證明他的樂器是最優秀。朱利安布林姆也使用Bouchet製作的樂器。他曾說：他（Bouchet）曾為我製作了三把吉他，第二把絕對是珍品。它具有美妙的聲音、持久的品質，就象一台小小的十八世紀的管風琴。沒有任何一把吉他能讓我如此珍愛。在他晚年時，他設計出一種新的結構，但他的體力已無法應付把它實現，因每一種構想在付諸實行時，不可能馬上便成功，都要反復修改，才可達到理想。Marin的手工是西班牙少有的細緻，而且每一部份都能獨立完成，加上與Bouchet的交情，自然是最佳的人選。Bouchet到西班牙與Marin一起工作，把他的想法實現，他們一共做了十二把Bouchet-Marin ，最後的定案亦是Marin現在所製作的吉他的形式。
Bouchet曾經為Julian Bream製作過三把吉他，其中第二把Bream 最喜歡。在Julian Bream所著的A Life on the Road 一書中, 他是這樣評價的：“He made three instruments for me, the second one being an absolute pearl. It had a beautiful sound, and a sustaining quality throughout its whole register like a small eighteenth century organ. I treasured that instrument like no other.”一九七六年，格拉那達製作家安東尼奧馬林蒙代羅（Antonio Marin Montero ）開始注意到Bouchet的吉他，於是兩人開始通力合作。Bouchet，這位老一輩的藝術大師，確定了包括內部結構，面板材料及尺寸等設計方案。他們兩人對此都非常滿意。　　1979年，蒙代羅到法國兩個月，在那裏，他和Bouchet合作了四把吉他，之後，他成功地製作並銷售新型的“Marin/Bouchet”吉他。他的製作對西班牙和歐洲北部的製作家產生廣泛地影響。

1966年羅伯特·Bouchet的黃金時段在良好的條件，是集合演奏與彈唱的吉他。這是幾乎不可能找到美麗，飽滿音色，而又很容易發揮彈奏的一把琴。似乎；是沒有出現比這隻更好的了。Bouchet是一個木雕大師，在巴黎裝飾藝術學院，他的生活中lutherie比他晚出現的。作為一個新印象派畫家傳了好幾年，於1946年他建造他的第一把吉他為自己所用。Bouchet對於他製琴的朋友和大師安東尼奧.托雷斯，在製琴的風格和構造上的形成，確實影響了他的創造力。盡管Bouchet是法國籍，他使用西班牙的技術，在吉他頸部、表面處理及增加背側板上的變化，得到很好的和聲、音色效果。

早期的Ramirez Families、Sontos Hernandes、Francisco Gonzales、再繼者如：Robert Bouchet、Daniel Friederich、Hauser、M-Borreguero、Domigo Esteso、Hernandez Y.Aguado、Ignacio Fleta。直到近年代的Gerg Smallman、Thomas Humphrey，事實上他們幾位都有著眾多的擁護者與口碑的讚譽。惟上述的製琴家，部分得有衣帛傳續，仍繼續接單。部分卻已凋零，無法傳承。所製名琴也就成了絕響。如Robert Bouchet、John Gibert，自然琴價也就水漲船高。

羅伯特·Bouchet是在蒙馬特的藝術家，他於1922年開始陳列在沙龍豪庭，秋季藝術沙龍和沙龍des Tuileries花園。Bouchet的油畫是20世紀20年代巴黎的浪漫與豐富。他使用的色彩和構圖是典型的巴黎現代派。Bouchet不僅是一個畫家，他的吉他製造商獲得了世界的認可。他研製的“Methode Bouchet”，這是廣泛用於製作吉他。他並沒有產生大量的工具，但他們都備受追捧的收藏家。後來在他的生活中，他也成為一個多才多藝的吉他手。
Bouchet沒有經典的學徒製琴師，而自學成才的。即使是經驗豐富的吉他製造商，將發現有眾多的建築設計，參照吉他製作工具，取自於這些的有用的靈感。已故的法國大師羅伯特Bouchet在世界上的吉他製作，其影響是巨大的。一個奇異的工作，是一個非常精細，保存完好的例子。Bouchet，他是一個圖形的藝術講師，從來沒有真正作為一個全職的專業工具，寧願讓他們在自己的時間和方式，並選擇他的客戶非常謹慎。他的訓練為觀察他的朋友，朱利安·戈麥斯·拉米雷斯，在他的巴黎店的工作，並模仿戈麥斯的工作的特點和方法。

Bouchet擁有的5-風扇的支柱模式的中心節點，位於直屬鞍橋，然後小心地裝在五個風扇支柱。這個裝置是最有可能的原Bouchet創新，雖然有一個不起眼的專利赫爾曼豪瑟獲得了，類似的設計概念是相似的。在內部，剪刀撐和支撐的這把吉他，是非常強又深。背部橫撐老紅木，和一個非常廣泛的跨糧縫加固，所有的內部支撐的骨架是由美麗的老洪都拉斯紅木，使用這種昂貴的材料非常豪華的。連接到頂部的兩側單獨切膠塊，這些糧食仔細檢查發現，每一個被切斷從原來的形狀的骨架，然後逐個粘左右側周邊秩序，非常繁瑣和不必要的技術。背面是與連續kerfed襯砌切出精確地接收每個交叉撐桿連接到兩側。橫桿幾乎沒有齒痕，他們遇見的兩側，內部的每個交叉支撐，頂部和底部的支持，一個精心製作的橫紋形支柱的紅木計算，允許的兩側移動與天氣變化。這把吉他Bouchet的知名度和能力的高峰期，代表了他的藝術發展作為一個吉他製造商的巔峰之作。

俞洪亮教授(上圖)、嚴瑞祥教授、侯上勇博士與我，當年均師事於林世澤老師。俞洪亮教授以高超的彈奏技能，獲得林世澤老師擢升為世澤音樂社吉他老師。他自台灣大學機械系畢業後，遠赴美國南加州大學攻讀財經博士，回國後任教於大學財經學系。茲因教學、事業、家庭關係，很少參與國內吉他音樂活動，但是他的彈奏技能與音樂表現，絲毫未受影響。此次除了賞琴之外，他專程拜訪13年未曾謀面的侯上勇師兄弟，內心興奮不已(正言與俞洪亮30年首次見面)。侯上勇夫婦特別於餐廳款待午宴，真是私衷銘感，無以言宣。高情隆誼，永誌不忘，內心由衷的感謝。