淡水文化基金會開辦的『重建街創意市集』街頭藝人表演－鐘明機。
鐘明機吉他獨奏會 (古賀政男精選)
演出時間：2014年5月10日星期六晚上七點
地點：淡水政德藝文中心
費用：免費入場
演出者：鍾明機簡介
高中時代開始習琴，啟蒙老師：黃潘培老師、陳榮華老師
民國86年於淡水政德音樂教室認識黃政德老師，再度開啟古典吉他的深造。深受黃政德老師對古典吉他深又廣的音樂藝術，大大的改進了演奏吉他的技巧，不管音色、節奏、音量，都更上一層樓。
演奏資歷：
民國98年淡水文化基金會主辦的「淡水重建街創意市集」演出。
民國98年通過台北市街頭藝人認證，不定期在淡水捷運站演出。
民國102年通過新北市街頭藝人認證。
演奏會曲目：
上半場：19：00 ～ 19：30
1. 酒與淚。2. 月夜船。3. 未練的淚。4. 夜之湖。5. 行船的人。6. 紅心睡蓮。7. 悲哀的酒。
下半場：19：45 ～ 20：15
1. 溫泉鄉吉他。2. 遊俠街道。3. 慕影。4. 春夢不了情。5. 柔(男子漢)。6. 青春日記。7. 旅役者之歌。
曲目簡介：
古賀政男（本名古賀正夫，1904年11月18日～1978年7月25日），是日本昭和時期的代表作曲家、吉他演奏家。
早期的台灣台語歌謠有許多改編自古賀政男的作品。幾十年來這些改編曲一直流傳至今。
鐘明機 (中間)參與2007年台北古典吉他合奏團年度演出，彩排前攝於國家音樂廳演奏廳。
古典吉他與我
文；鐘明機(2010/1/20)－前台北古典吉他合奏團團員
年已半百的我，到了這個年紀，才在古典吉他方面，漸漸走出自己的一片天。事實上，接觸古典吉他的歷史可追溯到高中一年級，經歷多年的波折與際遇，可謂感觸良深！
高一剛入學時時，好像因參加桌球社額滿，為了選一個社團，冥冥中好似有一股力量吸引，就報名加入吉他社；在民國64年時，高雄地區的高中社團好像還沒有民謠吉他社，在黃潘培老師努力耕耘之下，有很多學校都成立了古典吉他社，每學期開學時，社員也多達上百位，風氣可謂盛極一時！既然選了吉他社，那就該買吉他囉！從哪裡來？很巧，我父親以前的老同事是古典吉他高手，當時已辭去公司的工作，開始在家教吉他，因是父親舊識，所以就請他幫忙選購吉他，並開始去他家上課，將近三年的時間，完全免費！他就是我的古典吉他啟蒙老師----陳榮華先生。
我彈古典吉他的歷程中，有兩位最重要的貴人，也是影響我最深的老師，一位是啟蒙老師----陳榮華先生；另一位是我搬到淡水之後，因緣際會，從報紙上看到記者訪問他，去拜訪他之後，才結下這不解之緣，他就是吉他界另一位重量級的前輩----黃政德老師，這兩位分別給了我極為重要而不同的指導，另外最特別的共同點，就是兩位老師都是免費教我，讓我在這階段的人生，萌生回饋的念頭，該怎麼回饋呢？一直在思索這個問題。 既是啟蒙老師，三年裡陳榮華老師所教我的，就是古典吉他最基礎的技巧，若以級別來分，應該已學到卡爾卡西中級篇的入門處。67年高職畢業後開始上班，後又長期在外出差，吉他的練習也因此中斷，從此一斷將近20年！那20年間，所有有關吉他的東西：琴、譜、譜架、腳踏板……等，一樣樣開始不見，很短時間內就與吉他完全隔絕了！練琴最精華的歲月，貢獻給工作和家庭，所以後來重拾吉他時，都快40歲了，手已經開始不聽使喚了！但練琴的心態也從後來的練習中，漸漸體會出另一種境界，而這方面，正是黃政德老師所賜予的。
當初認識黃老師，是我搬來淡水九年後，記得是民國86年七月底，因緣際會看報紙時，發現一篇記者專訪黃老師，提到他想免費教導小朋友，以推廣古典吉他。閱報之後，發現黃老師就住在淡水，本意是想讓小朋友去學，沒想到拜訪過黃老師之後，卻變成我在學；因中斷太多年，就從卡爾卡西初級篇重新練起，雖然是從頭來過，但音色、節奏、音量的觀念，卻從此深植我心，部分甚至推翻了我以前學到的傳統古典吉他技巧！此處值得一提的是，為了練音色，我改變以往彈琴的習慣，特別是右手，這其中歷程嚴格來說有數年，除了練習，還要多聽、多看老師及先進的演奏，觀察演奏者彈奏的姿勢、動作、角度，訓練分辨音色的能力，才能觀察自己的音色變化，當自己能分辨時，就比較懂得調整彈奏的角度、力道，以表達音樂需求，演奏能力將在無形中精進，同時更具音樂鑑賞能力。
開始跟黃老師練琴時，除了黃老師送我一本卡爾卡西大教本外，手上完全沒有跟吉他相關的東西，所以在86年底請黃老師幫忙找了一把面單琴，據說是名製琴師李金全老師的作品，工藝相當精緻，手感滿好的，音色也不錯，那把琴跟了我十年，後來我參加台北古典吉他合奏團，一直都使用那把琴，並參與多次演出，兩年前因為家計需要，才將它賣了！或許您會感到奇怪，琴賣了，拿甚麼練？其實跟黃老師開始學琴之後，因已在社會工作多年，就會想買一把更好的琴，故在87年初，曾回高雄拜訪我的啟蒙老師陳榮華先生，以前在他那裏學琴時，知道他手邊就有好幾把不錯的琴，本想跟他買一把，但他卻帶我去拜訪住在左營的李平順老師，因此認識了李老師，也因此跟他訂購了一把全單的手工琴，至今仍在使用，而吉他界老師或同好彈過此琴的，也都給予相當高的評價。
回歸主題：跟黃老師練琴至今已超過12年，一開始我練得有點瘋狂，每天下班後就往教室跑，黃老師都是拿一把琴給我，就叫我找一間空教室練，就這樣持續約一年多，還真佩服自己的恆心和毅力。後來太太發飆了！問我是吉他重要還是家庭重要？因此吉他生涯第二度中斷，這一斷大約四年，我利用其中三年去進修二專。那幾年間，我幾乎幾個月才摸一次吉他，本以為吉他生涯可能真的斷了。直到大約92年吧？黃老師一通電話，邀請我以及幾個吉他同好成立重奏團，成員有黃老師、謝振孟、郭子祥、童貴文（我的同事）、還有我，彈的樂曲從二重奏到四重奏都有，每週六練習。同一時期，黃老師為了加強我的合奏能力，帶我加入了台北古典吉他合奏團，擔任中音吉他（prime）合奏；在合奏團約兩年的時間，參與聖家堂、國家演奏廳的年度演出，另有幾場非常態性的義演；另外還參加台灣吉他學會的吉他檢定，很幸運！五級檢定合格。現在回想起來，那幾年還過得滿精彩的！
音樂教室的重奏團，其中謝振孟和郭子祥住得遠（新竹和桃園），所以重奏團持續不到一年，就因練習經常缺人自然散掉了！但其實那是一個轉捩點，在那之後，黃老師又創立了『淡水吉他沙龍』！ 『淡水吉他沙龍』創立的目的，是作為琴友交誼、琴藝交流，及提供一個免費表演場所，讓琴友練膽的地方，先後辦了超過20場的演奏會，吉他界的先進、中生代、後生小輩和同好都曾在黃老師的吉他沙龍演出，包括：方銘健、黃淵泉、吳學五、蔡世鴻、林仁建、鄒世烈、劉建杉……等吉他界的老師級、演奏家級的人物，也有其它樂器演奏者參與合奏，也獲得極佳的評價。至於這兩年為何停辦呢？個人認為吉他沙龍在轉型。從黃老師想免費教學以推廣古典吉他的理想來看，奉獻出的財力、物力及人力已經夠多了！但古典吉他仍高高在殿堂之上，也就是曲高和寡，只在小小的演奏教室彈給吉他界的人聽，是無法達到推廣之功的。去年九月淡水文化基金會邀請到街頭演出，黃老師原意是希望給我練膽的機會，經過幾次試煉之後，我發覺是『淡水吉他沙龍』轉型的時候了！
打從高有模先生以街頭藝人身分在街頭演奏吉他音樂，雖然號稱『原味吉他』，但仍是以古典吉他基礎與技巧，演奏台灣民謠、流行歌謠、才會在街頭大受歡迎。我想：古典吉他要引起廣泛興趣和學習風潮，或許也要破除殿堂音樂的觀念，讓人感覺入門不是那麼難，讓古典吉他展現親切、平易近人的一面，或許發展的空間會更大。
淡水文化基金會開辦的『重建街創意市集』，所展現的是一種傳統、親切、熱鬧的感覺，從98年9月第一次參與活動，之後每次活動都受邀參與。我一個人表演風格、類型有限，所以分別邀請了『跳躍的尼龍弦』的彭賢傑、劉建杉老師，『淡水吉他沙龍』吳學五與黃政德老師，街頭藝人黃俊彥，好友童貴文、林泳田、翁一泓等，在不同期作不同類型的演出。曾探詢市集活動的志工對吉他沙龍演出的反應，均獲得正面的評價，這更增添了我的信心！因為幾次以來都是以『淡水吉他沙龍』名義參演，故在心裡衍生了一個念頭，『淡水吉他沙龍』除了琴友在教室共樂樂之外，應該走向街頭表演藝術，讓更多人認識古典吉他，更多人參與，將吉他音樂分享給更多的人。
※本篇文章由鐘明機提供；2014/4/5(清明節)
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