【山頂上的疾風】─林仁建(下)
來自台灣的阻撓信
Carlevaro收到回信後看了相當感動，認為林仁建確實是有心學習，因此正式收他為徒。二年後，林仁建歸國前夕，Carlevaro將二年多前一封來自台灣的信交給他，內容竟是同行妒忌林仁建跟隨Carlevaro學琴，因此從中作梗阻擾。Carlevaro告訴林仁建說，他走遍全世界從來沒有遇過這種畸形現象，因此對台灣吉他界部分人士的作法相當無法苟同。
於是林仁建起程前往烏拉圭。由於阿根廷與烏拉圭隔著一條名為布拉達(Plata)的河流，只要過了這條河，便可到達對面烏拉圭的首都蒙特維多(Montevideo)，見到期盼多年的Carlevaro大師，完成心願。
這一天林仁建懷著興奮的心情，來到布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）的港口，提著大包小包行李，準備搭早上八點的汽船。但是，天有不測風雲，通關時海關人員竟說:「你的證件是假的。」
「天啊！不會吧！」
林仁建與海關爭辯，說這是等了四個月才拿到的證件絕對不假。但是海關人員說照片上沒有蓋人口局局章，所以是假的，他要林仁建回去補蓋印章，只要他在六點半前趕回碼頭，搭上最後一班船即可。
說是簡單，但是事情真的是那樣簡單可以解決嗎！
一波三折的居留身份問題
就差最後一步，就可以見到Carlevaro，沒想到事與願違。就這樣，林仁建眼睜睜看著那艘船，載著已托運上船的行李遠離自己的視線。
林仁建搭計程車趕回市中心，從九點開始，就站在人口局外面排隊，至下午一點，四個小時等待終於輪到林仁建，人口局的官員跟他講了一句話:「這項業務已經搬回總局辦理了。」
天啊！林仁建趕緊衝往另一區域，總局辦公室門口寫著“移民業務，下午四點半開始辦起”。林仁建在下午三點以前就趕去排隊，並且抽到第一張號碼牌，心中高興想著:這下子沒問題了，一定可以趕上最後一班船。
下午四點半，移民業務的辦公室大門開啟，林仁建告訴門口資料核對人員說要補蓋局章，他說:不行，這裡是承辦一般居民之業務，你應該去隔壁那邊排隊辦理。雖然林仁建拼命向這位辨事員哀求，但是他始終不理不睬，最後還拉下鐵門趕走林仁建。
林仁建回頭一看，天啊！那一排約有二百多人在排隊等待辦理業務。孤立無援情況下，林仁建只好重抽已是二百多號的黃色號碼牌，站在最後面排隊，他知道今天已經趕不上最後一班船了。此時，他無助的與排在他前面一位來自波利維亞的老婆婆聊天，敘述他今天所遇到的悲慘事情。聽完林仁建的敘述後，那位老婆婆拉著他的手，一直往隊伍的最前面前進。那位老婆婆從身上拿出一張紅色號碼牌，對林仁建說:「這是昨天的號碼牌，你拿去試試看，我的事情比較沒有那麼急，你就拿去用吧！」
聖母瑪麗亞般的波利維亞婆婆
林仁建看前面幾位排隊人士，手上果真拿著昨天紅色號碼牌，內心又燃起新的希望，高興的對老婆婆又親又抱，感謝她的犧牲助人。
進入辦公室後，首先對官員說明來意，但是這些官員又準備推卸責任，說林仁建的證件並不是在這裡辦理的；因為先前幫林仁建辦理證件的小姐不在現場，他們又故意刁難林仁建要舉出是哪位小姐辦理的，她的長相如何。由於林仁建無法說清楚講明白，官員開始揶揄他說:到底是這位A小姐，還是 那位B小姐，其他一旁看戲的官員也都加入取笑林仁建的行列。
此時，一位好心的年輕先生出來幫林仁建查尋資料，結果真的是沒有他的任何記錄，焦急如焚的林仁建心想，這下子真的完蛋了。不過，那位年輕人要他稍安勿躁，五分鐘後從另一間房間走出來，並且在證件上蓋好局章。林仁建對這位先生一謝再謝後，立刻坐上計程車直奔碼頭，剛好準時趕上最後一班汽船。
林仁建站在甲板上，目不轉睛地望著對岸，直到看到對岸─烏拉圭首都Montevideo的燈塔光芒後，終於按耐不住內心激動的情緒，流下高興的眼淚，兩個半小時後順利抵達烏拉圭，這次終於如願以償見到Carlevaro大師。
與恩師Carlevaro上課
「我的老師Carlevaro是一位非常親切的人，在上完第一堂課後，他親自帶我去找房子，由於當時他的年紀已經七十多歲，走起路來相當慢，那間宿舍雖僅在數條街不遠地方，但是我們卻一起走了十多分鐘。」林仁建回憶說。
林仁建表示，每星期與Carlevaro老師上二次私塾課程。另外，也利用空檔時間，與其他南美洲音樂家，如EduardoIssac, Eduardo Fernandez等年輕一輩國際知名演奏家學習。
另外，林仁建在南美洲時，剛好遇上Agustin Barrios(1885-1944)逝世五十週年紀念吉他藝術節。他表示:當年巴拉圭政府為紀念Barrios這位國寶級吉他家，特別擴大紀念活動，在國家文化部指導之下，幾乎傾全國力量，舉辦一連串音樂會、講習會、文物展以及國際吉他大賽，並邀請了世界上多位重量級的吉他家參與盛會。期間，各平面媒體與電視公司爭相報導活動內容，可見該國是多麼注重這次音樂藝術活動。
當年為了參加這次音樂活動，林仁建也是費盡九牛二虎之力才如願以償。想要進入巴拉圭，根據規定，林仁建必須繳交在台灣與阿根廷所有關於犯罪、工作與財務等證明文件，手續相當繁雜，由於時間緊迫，加上先前與阿根廷官員打交道曠日費時的慘痛經驗，他已無心再辦理這些手續。
但是Barrios音樂祭是一項非常重要的國際吉他音樂盛會，好不容易來到南美洲，怎會輕言放棄這項千載難逢的好機會。但是，隨著音樂祭日期接近，林仁建開始擔心自己無法順利參加。
偷渡巴拉圭
「我那位漂亮的巴拉圭師姐Berta Rojas，當年年紀僅二十六歲，吉他不僅彈的相當好、而且行政能力也是一流，因此得到巴拉圭政府賞識，成為整個音樂祭的藝術總監。當時我告訴她很擔心無法過去參加，雖然朋友要幫助我偷渡，但沒有十足把握。這位師姐告訴我不用擔心，萬一偷渡不成的話，她會派人去接應，讓我順利進入巴拉圭。」林仁建回想起這件事還覺得很好笑。
附帶一提，Berta Rojas年紀小於林仁建，但因為比他更早與Carlevaro學習琴藝，自然成為林仁建的學姐。她在2001年10月應台灣外交部與巴拉圭大使館邀請，代表巴拉圭政府來台舉辦古典吉他音樂會。在那場音樂會中，來賓多數為與台灣邦交的各國使節與官員；她於下半場演奏會開始，全數彈奏Barrios的作品，現場表現技巧流暢、音樂表現豐富，贏得現場觀眾滿堂喝采，不愧是當今巴拉圭國寶級之古典吉他演奏家。
於是林仁建接受朋友的獻策，準備偷渡巴拉圭。「朋友叫我持他的身份證過去，但是我對他說，我們兩人的長相差那麼多，難道不會被認出來嗎?朋友說，只要不搭飛機就沒事，那邊的海關人員看多東方人，可能會被認出，但是走陸路，搭長程巴士的話，檢查哨的阿兵哥是沒有能力分辨我們的。」
不過，林仁建還是非常擔心，一再詢問「真的沒有問題嗎?」朋友這次幽默地說:「巴拉圭人看到我們東方人，就好像我們看到一群豬，每隻豬看起來都長得一個樣，不是嗎?」
「搭上巴士後，心裡還是忐忑不安，那些士兵帶著狼犬荷槍實彈上車，一個個盤問乘客證件，以及檢查有無攜帶毒品。我真怕被認出而成為槍下亡魂，還好，他們果真分不清“亞洲豬仔”。」林仁建幽默地說著。
經過整整22小時的車程，終於到達巴拉圭首府亞松森市。林仁建表示，為期一個禮拜的音樂祭中，白天有講習會、比賽，而在晚上音樂會結束後，所有參加國際大賽的各國選手們和演出的吉他家到酒吧裏，大家齊聚一堂，彼此彈琴論樂。
盛大的Barrios音樂祭
「活動結束後，主辦單位找了一間非常大的私人別墅，大家聚在一起聊天、歌唱、跳舞無所不談。當天我看見學姐Berta Rojas去找John Williams談Barrios作品的問題，她認為John Williams在某一音彈錯了，並且示範給John Williams看。我在一旁看的心驚膽跳，她竟敢直接去挑戰一位國際大師，並且糾正他的錯誤，在我們文化認知上，那是不太可能發生的事。雖然過程中他們產生不少爭論，但是最後還是融洽收場，這讓我真正見識到西洋開放文化與東方固有文化之不同點。
其次，我問John Williams為何不來台灣演奏，他說那要問你們國家的經紀公司。過去大家一直傳說他故意耍大牌或不喜歡台灣所以才不來台演奏，其實那是錯誤的觀念，他遞給我一張經紀人的名片，希望未來有機會來台演奏。」
經過二年多的學習後，林仁建終於在1995年12月學成歸國。林仁建表示:「離開烏拉圭時，Carlevaro老師對我的技巧給與相當的肯定，但是要如 何活用 老師的技巧，又牽涉到本身對於音樂的修養與詮釋問題。由於先前所受的正統音樂教育太少，對於樂曲的理解與分析能力不夠，因此決定前往美國學習音樂理論。」
如今可惜的是，Carlevaro大師已於2001年7月17日黎明，於德國柏林旅行演奏期間，因心臟衰竭病逝，享年84歲；林仁建成為Carlevaro大師在台灣唯一，恐怕也是亞洲唯二(另一位是日本的高田元太郎)之直系嫡傳弟子。
赴美學習音樂理論
1996年7月林仁建獲得美國亞歷桑那州立大學International Student Office和音樂系Regent獎學金之後，再度離開台灣，赴美主修古典吉他，與擔任美國吉他基金會(GFA)顧問團主席的名師Frank Koonce教授習琴；而當時是以三十一歲的年齡，入學大學一年級，三年半後，1999年12月畢業回國。其間，他在1998年參加亞歷桑那州Charles Margesun吉他比賽，得到大學組第一名。
「在美國的學習過程中，學習不少關於音樂理論、音樂史、視唱聽寫、指揮、鋼琴等過去較欠乏的部分，這對於我個人在詮釋音樂方面有不少幫助。」林仁建表示。
公元2000年，林仁建接觸吉他音樂已有二十餘年時間，他一直有一個夢想，那就是灌錄呂昭炫吉他音樂作品集。
林仁建回憶說:「國小六年級時，第一次聽到 呂昭炫老師那一張“被遺忘的弦韻”曲盤後有很深的感動。進入國中後開始自學吉他，當國中三年級時，已大量彈奏 呂 老師的作品如楊柳、故鄉、殘春花、秋等曲。後來在美國唸書時，經常於演奏會後的安可曲中彈奏呂老師的作品，獲得觀眾很大的回響。畢業前夕，自行灌錄多首 關於呂 老師的樂曲，送給美國友人當紀念，大家都非常喜歡。因此，回國後興起想要灌錄 呂 老師音樂作品的想法。」
灌錄呂昭炫吉他作品集
林仁建也敘述最初接觸呂昭炫時的感想:在個人過去印象當中，呂昭炫對我來說，就像是神話裡面的人物一樣，並且是一位與山同高的音樂家，第一次近距離與他接觸時，內心充滿無限喜悅，因為終於見到長久以來的偶像人物。當我試彈幾首他的作品之後，經由呂老師的認可，我們開始詳談錄製唱片的細節。
當問及與呂昭炫互動過程中，對他的音樂與演奏方式有何感想時，林仁建回答:『 呂 老師的作品是直接從他生活中的感受萃取靈感，將之化成一串串美麗的音符，並用音符來彩繪他的生命及記憶中美好的事物、景色，吉他的六條絃就是他的畫筆。而呂老師的演奏不是經過學院技巧和知識分析的理性產物，而是直接從心靈唱出來的，如果要用兩個字來總括老師的演奏風格，就是重頭到尾充滿了「詩意」！』
另外，問及錄音過程中，呂昭炫對於音樂處理有何想法時，林仁建回答:「 呂 老師經常因時間與環境不同，對樂曲詮釋有不同看法和新的感受，因此在錄音室過程中，常有一改再改的情況發生，因為他想呈現出更完美的音樂，這點對錄音者是很大的挑戰。」
此外，林仁建也表示，呂昭炫的音樂直到現在都還沒有受到應有的禮遇對待，若他出生於歐美國家的話，政府早就頒給終身成就獎的榮譽，只可惜現今所處的華人社會中，未能真正地認識這位優秀音樂家，實在令人相當惋惜。
在灌錄“呂昭炫吉他作品集”後，屬於林仁建個人的階段任務已經完成。由於熱愛吉他音樂的緣故，林仁建表示未來有機會的話仍將出國進修，並且希望以研究呂昭炫的音樂為論文題目，為本土音樂家略盡個人綿薄之力。
或許是人親土親的關係，林仁建對於本土音樂作曲家的作品特別喜愛，經由筆者介紹，他開始著手研究新生代作曲 家陳永鑫先生的音樂作品，未來在熱心的長春石化企業家林顯東 先生的大力支持下，將首演並錄製陳永鑫的吉他音樂作品。
林仁建身為現代音樂青年，執拗於熱愛的吉他音樂，他不畏學習艱難、逆水行舟奮發向上的精神，實為台灣現代音樂青年的最佳典範。
林仁建的筆記手稿
翻開林仁建在南美洲的“習琴手記”，他以插圖來表示對那位波利維亞婆婆的感謝之意。插圖中左邊頂著光芒的就是波利維亞婆婆，在圖右林仁建以跪姿來接受這位“聖母”的恩典。當時那張關鍵性的“ 170”號碼牌，至今仍然忠實地貼在這本“習琴手記
林正言po於2009/12/27
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