台灣吉他人物訪談：余榮華老師 @ agen90的部落格

恭賀余榮華老師！新竹縣峨嵋鄉的「風采製琴學校」新屋落成，喬遷之喜。2018/4/14(六) ～4/15(日)兩日，分別敬備茶點、宴席，邀請貴賓及琴友闔第光臨。現場敬邀文化部貴賓長官及藝術家老師，親朋好友雲集祝賀，還有薩克斯風音樂吹奏表演，讓這次茶會圓滿成功！

「風采製琴學校」於4月14日遷移至新竹縣峨眉鄉富興村12鄰23號之6現址，繼續從事製琴與教琴的傳承工作。另外提供學校機關團體，戶外教學的實習及供遊客展示中心的地方。「風采製琴學校」另有設置一處圖書室及交誼廳，提供來賓、遊客休閒的場所! 主人家總是熱誠招待，泡著一壺烏龍茶，準備咖啡點心與貴賓們，看書兼賞景，談琴論事分享！在這樣自然寧靜的山區裡，微風徐徐吹來，遠離都市塵囂心情完全放鬆了!

▲余榮華的吉他作品

《台灣製琴師余榮華的手工琴專訪介紹》

余榮華為理想、抱負而去實現自己夢想，製作樂器是他的目標。因為本身具有扎實的木作技能，及研習多年細膩的木雕手藝，自己又喜歡彈吉他。剛開始好奇，想製作吉他，沒想到愈做愈有興趣，因此觸動他製琴的動機。經過多次的努力嘗試，很快在製作吉他上，闖出一片天。但是他不因此滿足，余榮華本身又具有創作、邏輯、思維、空間、啟發能力。在他的腦海裡經常浮現出，吉他與提琴的模型，歷歷呈現在他的眼前，再度喚醒起製琴的動力。在他不斷的研發、改善、調整，力求盡善盡美的成品出來。爾後的大中小提琴、貝司提琴、吉他、烏克麗麗及曼陀鈴…等，相繼出爐問世！

為了做一把好琴，余榮華的工具房裡，擺放大大小小各式各樣的工具，單是刻刀就有幾十把。他要成長、要超越，都堅持著一個原則，就要「多學、多做、不抱怨」。忍得住寂寞，也禁得起一刀、一錘、一鉋的雕琢，才能使自已學到「別人偷不走的專業智能」。余榮華的成功是靠用心與細心，然而「信心和毅力」帶領他走向成功。他的強烈的企圖心，積極向上的動力，將自己的工藝極限，發揮至淋漓盡致的境界!

他成功不是靠學歷，今日的成功絕不是偶然的，是靠毅力及工作經驗軌跡的遵循！空有的高學歷，做事一曝十寒，眼高手低，只想一步登天，又怎能成功﹖只要自己的「態度、行動、和堅持」才是重要的，讓獨創作品趨向於成功的關鍵!

▲莊維仁老師參觀「風采製琴學校」並試彈手工吉他

1974年國中畢業第二天，父親送他到15公里外的木工廠當學徒。從此木工4年、雕刻生涯4年，奠定深厚基礎。1986~1991年因為產業外移，短短的幾年間傳統產業大量消失。他沉思了許久，開始研究西方弦樂器的製作方法和較為需要邏輯思考的工法，再次起動他不一樣的人生。

台灣的小提琴製作，目前已無具規模的生產方式。其一是受大量的進口之影響，其二是台灣的公部門、學校或民間團體，現階段沒有一套完整的訓練與教學之場所。有的只是幾位學成歸國的製琴師和本土製琴師單方面的教學傳承，並製作少量的提琴。自已製作小提琴、大提琴、中提琴、吉他、曼陀鈴和提琴弓等，各種尺寸的樂器。當然也無法忘記年少所學的雕塑，從此生命的流轉一直都在這方面。

余榮華當兵退伍回來，依然從事這行業，不過卻遇到傳統產業外移的年代，於是他改行做樂器，這難度更高的領域，對他來說卻不成問題。余榮華仍一直堅持留在本地，在這段期間，他研究了許多樂器的製作，過程當然相當艱辛困難，如果不是靠著興趣與毅力，一般人早已放棄了，有許多傳統技藝就是這樣消失！

余榮華擅長做大、小提琴、吉他等木製樂器，是台灣少見的手工製琴師。三十年來，做了七、八百把的琴，還研發用台灣孟宗竹來製琴。由於印度、菲律賓、越南、泰國、印尼…等東南亞國家多已禁止採伐。幾年後可能會缺乏木材來源，因此多方面運用本地木材。諸如：台灣漂流木、孟宗竹是他製琴開發的木料替代品。

▲參觀「風采製琴學校」各種陳列樂器、工藝製品的展示

他知道「天生我材必有用」，每個人出生時，就已帶著責任和價值來到世上。個人的生命雖然渺小，只要發揮所長，克盡一已之力，就是扮演了人類歷史承先啟後的角色。余榮華為他人製琴時，自已就是在成長，會有一種成就感；這種成長與成就感交織的喜悅，乃是欣慰的快樂。在他製作的每把琴或吉他上，都鑲了一個代表台灣的蝴蝶標誌。他說，期盼有一天能夠發揚光大，要讓蝴蝶隨著他的琴，在世界各地飛舞。回顧這些年他也指導學生製琴與修琴，離開台灣兩、三年，也曾到東南亞、香港等地教人製琴。七、八年前，又漸漸將重心移回台灣。他現在也在教人製琴，希望將自己的工藝技能傳承下去。傳出去之後，他的產量就會越來越大。余榮華收授學生，教導學生以個人之力完成所有的創作品，大家可以來分享其中不可言諭的成就與美感。

茲因本身做大提琴、小提琴、吉他及琴弓、曼陀鈴…等弦樂器的製作和維修，以及對鋼琴、管樂器的維修，到樂器的裝置藝術、創意家具…等，都具備木工跟雕刻的基礎。每當他置身於工作室，從思考如何繪製琴頭、雕刻琴身到專注製作，皆以嚴苛標準要求自己，優美的曲線，展現十足藝術氣息，只為打造出一把有生命力的琴。余榮華製琴之外，同時也生產製作琴弦、琴弓。對於製琴的周邊零件完全不假他人之手，除非鐵製品與塑膠類。

▲采風樂器創作工坊」櫥窗，擺設琳瑯滿目的工藝作品之美。

由此觀之；他的工藝才華，政府單位是給予正面肯定的。余榮華為手工樂器製作家，從事創作近30年，技法精湛，曾獲「工藝之夢」佳作、「大墩美展」第三名等獎項，2010年更以「台北弦樂三重奏」作品，榮獲由【台灣工藝研究發展中心】主辦之臺灣工藝競賽最高獎項新光三越特別獎殊榮。

「台北三重奏」的提琴組獲得【新光三越文教基金會】的青睞，整體採用台灣孟宗竹為創作材質，經切、磨、烤、彎等獨特工法，呈現出有別於一般傳統提琴的特殊風格，獲得大獎實至名歸。余榮華也是「新竹市鐵道藝術村」駐村藝術家，是目前台灣弓弦樂器產業首屈一指的手工製作家，所製樂器無數！

▲世界最大，可彈奏520貝士大提琴，獲得全球「世界金氏記錄」保持人。「520大提琴」暱稱為我愛你，深切表達余榮華對樂器的喜愛及對藝術的深厚情誼。

為傳承及發揚製琴藝術，余榮華在民國2011年決定製作琴身全長達520公分，全世界最大可彈奏之大提琴，從構思設計、備料、製作、組裝到測試，歷時一年餘，終於在鐵道藝術村完成。這把琴身長達520公分，寬180公分的低音大提琴，彈奏時得2個人一起合作，其中1人還得爬上梯子才行。520公分是全世界最大的提琴，集合世界五大洲的木頭，用了一年多的時間才做好，而且還能彈奏。

木料選自非洲的紅櫸木、歐洲的楓木、中南美洲的玫瑰木、印度的紫檀、北美的南木、台灣的孟宗竹、台灣的漂流木。做這把琴，材料來源比較辛苦，木材大又長，不好找，材料是邊做邊找。光是材料就花費新台幣五十萬元，製作過程，更是一大挑戰。製琴的步驟繁瑣，若非有深厚的木工技巧，以及動用多人的支援，是無法製作出美觀與實用兼具的提琴。這是他以藝術心態製琴，將平凡的製琴技藝融合木工技藝，展現提琴、吉他的工藝之美最佳寫照。

▲余榮華520貝士大提琴製作工序，琴頭的雕刻。

520大貝士琴歷經九個多月的製作，期間不斷的思考，近300天的日子日夜煎熬著他，如何能成功的完成這把超大的提琴? 2011年7月13日大提琴終於發出第一聲低沉的音聲，工作至此已滿足了，是他一生值得紀念的日子。看著已完成的作品，心中有些激動。製琴工作至今，一路摸索著，不論是材料、技術、朋友的協助這些過往的記憶，總在夜深人靜時，一一浮現在腦海!想想這任何一事物，都需要團隊群力的協助才可完成。

520大貝士琴完成了，預計當年10月辦理個展，因應力的關係，大提琴就不急於上漆，讓它自然放鬆，日後方便整理。520公分的貝士大提琴完工後，是他一生的紀念。往後這一把琴的旅程在他有生之年，或許還能期待。再往後或許和許多人的遭遇一樣，各有自己的人生使命，一切都是緣份!

▲林正言參觀余榮華520貝士大提琴於新竹鐵道藝術村展示會場。

新竹市政府為慶賀建國百年，文化局特邀請余榮華辦理公開展覽，除「520大提琴」外，還包括吉他、大、中、小提琴、貝司提琴、提琴弓及曼陀鈴等手工樂器約60件，件件極富巧思，令人囋嘆。期待余榮華為我們這個社會、這個時代留下一些精采的記錄。就像那一次的展覽，除了雕刻藝術作品及精心製作各種樂器以外。還展示了獨創全國最大的大提琴，簡直是一件大型公共藝術，呈現在展示場真是壯觀。讓參觀者可以深入觀賞工藝之美以及一位工藝家的創作精神與做事態度，這就是工藝精神。

新竹市政府感謝余榮華分享畢生精心創作作品，亦希冀藉由那次展覽能達余榮華所願，喚起國內對於製琴工藝的重視，進而發揚光大。這對於新竹工藝及文創產業發展貢獻良多。希望藉由這工藝精神的發揚與落實來提昇全民的生活品質與文化水準。